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Slayer en Santiago Gets Louder 2019: el último pasaje al infierno
El día de la Música Chilena en Velódromo: Más que un legado
La Brígida Orquesta, Terrible y La Plaza del Puma en La Peña del Nano Parra: de música vivimos
Mon Laferte y su segundo Movistar Arena: un hasta pronto a casa llena
DISCOS
“Norman Fucking Rockwell”: El desprendimiento definitivo de Lana Del Rey
Diego Lorenzini y el folk “post-internet” en “De algo hay que morir”
La honestidad de Taylor Swift en “Lover”
Clairo acierta sorpresivamente con “Immunity”
Madonna logra un disco ecléctico, intrigante y cohesivo con “Madame X”
Avril Lavigne desaprovecha un gran disco con “Head Above Water”
LIBROS
“Joy Division, el fuego helado”: explorando el sonido y las entrañas del dolor
“Yo soy Américo” de Mauricio Jürgensen: curaré con aires nuevos mis heridas
“Depeche Mode: Música para las masa”: Una inmersión hacia los Stones del tecno
PELÍCULAS Y SERIES
Black Mirror: ¿La quinta temporada es la más débil?
“En tu piel”: el mejor remake de Matías Bize por el mismo Matías Bize
“Bon Voyage: Mi vida con Holden”: Un viaje incompleto
Muñeca Rusa, la serie más exitosa de Netflix en 2019: Sufrimiento sin fin
“Cuatro y Quena”, documental: ¿Qué tan chileno puede ser un hijo del exilio?
“Captain Marvel”: La Capitana llegó para quedarse
Bohemian Rhapsody: la leyenda de Freddie Mercury
Green Book: amistad y racismo en la carretera
BlacKkKlansman: el poder de la ignorancia
The Favourite: usar a la Reina sin límites
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